话剧《屠夫》
2025-09-07 周日 22:00
2025-09-09 22:37
Hobby ： 话剧
话剧《屠夫》
这出戏对我们来说是有一些特殊意义的一出戏，2006年我俩第一次一起看话剧就是《屠夫》，是2005版，后来2007年又看了一次，应该是朱旭这个版本最后一轮的演出了。
这些年，再想看这出戏就只能是去找视频了，今年人艺重新排演，我们也是第一时间就抢了票，怎么也得重温一下不是。
剧情
第一幕
时间应该是再1939年3月，或者更早，二战还没有正式爆发，德军已经完全占领了奥地利，自然也进入了维也纳，在肉铺老板卡尔·伯克勒的家里，原本习惯于每周有一天晚上来打桥牌的几位朋友还没到齐，最后登场的犹太人律师罗森布拉特说这是最后一次打牌了，他已经准备好了证件，要逃亡去美国了。
儿子汉斯自豪于自己纯正的雅利安血统，参加了冲锋队，做个小队长，是个积极分子。伯克勒对儿子这么兴奋于参与纳粹政治十分不喜欢。
汉斯有个女友哈贝尔，憧憬着两个人能结婚，好好生活。而汉斯的心里装的多是冲锋队的事情，他懵懵懂懂地想要进步，想要往上爬，做个军官，但是又不想上前线。
第二幕
酒馆里面，伯克勒想和朋友赫尔曼多聊聊天，听他讲讲政治，结果几个从德国来的家伙一方面庆祝元首登上埃菲尔铁塔（1940年5月），一方面又在鄙夷地调侃多瑙河是个小河沟，伯克勒气不过，和这几个德国人厮打起来，汉斯出来干涉，私自放走了伯克勒，不过赫尔曼被抓了。
在大都会旅馆，盖世太保拉姆博士审问伯克勒，看看他到底是不是和敌对分子有勾连，不过一通审讯下来，感觉伯克勒就是个啥都不懂的大老粗。
肉类供应已经有些紧张，市民们想买点肉庆祝帝国击败法国都买不到肉了。
战事愈发紧张，连患有心脏病的汉斯都被征调上了前线。在出发的火车站，伯克勒给儿子送行，汉斯表现得很紧张，很恐惧。伯克勒感叹俄国可是个幅员辽阔的国家。
第三幕
汉斯阵亡的消息传来，伯克勒和妻子比内尔，还有老友哈青格儿给汉斯办了弥撒，两人本想用一些笑话调节气氛，冲淡比内尔心中的悲凉，但这总是那么的徒劳。
德国的战事愈发不利，伯克勒家里住进了一批柏林逃过来的战争难民，夜间空袭变得愈发频繁。
德国投降了，战争结束了，但是还会有一个精彩的彩蛋登场。
剧本与历史背景
前面说过，2006年就看过老版的《屠夫》，当时就觉得是好戏，不过没有特意去掉书袋，这轮看完，搜了一下编剧，了解了一些相关历史。
剧本编剧有2个人：
- 奥地利 彼得·普列瑟斯 Peter Preses
- 德国 乌尔利希·贝希尔 Ulrich Becher
其中普列瑟斯就是个地道的维也纳人，1907年出生，可惜只活到1961年。贝希尔1910年出生于柏林，活了80岁，1990年在瑞士离世。从这个简单年表推断，《屠夫》（Der Bockerer）这出戏应该是在20世纪50年代就完成了，其被引入中国是1982年德国曼海姆民族剧院访华演出，当年人艺应该是复刻了德国版本，成为国内的第一个版本，2005年纪念抗战暨反法西斯胜利60周年时，朱旭老爷子重出江湖演了几轮，成为绝唱。
80年代开始，这个故事应该是被数次搬上大银幕，拍成了电影，在IMDB上能搜到，从宣传图片看，感觉和话剧版本十分接近，毕竟这个剧本质量很高，无论是排演话剧，还是拍成电影，都是很容易处理的。
两位编剧都是 20世纪初生人，在年轻时经历了二战，对于战争状态下的人民生活状态有着直接的认知，塑造起人物来应该也是得心应手。
首都剧场历史上各版屠夫的戏单
人物与表演
全剧人物众多，不过主要人物还是围绕着伯克勒一家和他的几位朋友展开。通过这些维也纳市民的生活状态，将战争的伤害与荒谬展现出来。
演员表
这出戏的核心是剧情，是纳粹战争对人的伤害的过程，虽说主角团是伯克勒一家，但主线是战争下的生活，人物塑造就显得不是那么重要，不同的人物塑造风格并不会影响剧情，也就不会明显影响整出戏的舞台表现。
这一版《屠夫》在排演风格上与老版有着巨大的差别，虽说老版已经是近20年前看的，后来也只是重温过一点视频片段，但是看戏的时候能够明显看出两版排演上的巨大差异，老版在朱旭的表演下，有一种好像在看朋友家生活的清新愉快的感觉，而这一版全程都是深黑的背景色，使得那种压抑的感觉一直是挥之不去的，即便伯克勒做出那些冒犯纳粹党的行径，说出好玩的台词，也不可能冲破这无边的黑暗。
这种压抑的感觉并不好受，但绝对是更符合剧情的，战争阴云之下，哪有什么阳光可言。
金汉饰演的伯克勒与朱旭那一版的风格也是差异巨大，一副络腮胡子，满嘴脏话，活脱脱一个啥都不懂的大老粗，完全不是朱旭那样一个有着明显书卷气的睿智老头的形象，不过肯定是一个更符合原剧本设定的形象。只是这么一个大老粗的形象，在最后说出我们要像山猫一样警惕那段台词的时候，就明显对不上茬口了，这段词不应该从一个这么大老粗的形象嘴里吐出来，总觉得有点儿突兀了。
黄薇的比内尔存在感不够强呢，感觉有点公事公办，演下来就算成功，尤其失败的是第三幕开场，做完汉斯阵亡的弥撒回家后的那场戏，堪称全剧最大的败笔。剧本设定是伯克勒、比内尔、哈青格尔三个人在讲笑话以冲淡汉斯离去的悲伤，但是重要亲人离世的悲伤怎么可能那么轻易地就被遮盖，开始三个人在那调笑的时候，我完全看不出里面有什么悲伤的情绪，这显然不对，三个人都在尝试用一些幽默、笑话来掩盖悲伤，但是那应该是一种掩盖不住的悲哀，即便角色是在卖力表演不悲哀，也要让观众感受到表面的欢笑下的痛苦。
这一败笔我觉得也是这一批年轻演员初次排演本剧，无论是个人能力还是表演熟练度都没有达到完美水平的体现，全剧看下来，确实不如老版那么流畅，那么表演无痕，还是有一些生硬在里面。相信这部戏不会只演这么一轮，未来还会有多轮的上演，希望在未来的场次中，演员们能够持续精进，把这出戏打磨得更完美。
末尾彩蛋的精神病人阿罗伊斯居然是黄麒源演的，这扮相，完全看不出人是谁了，不过演得不错，这段戏需要巨大的身体和精神力量，才能一口气贯下来，喜感拿捏得也是比较准确的，剧照中黄麒源是个背影，只露出半张脸，没有把正脸拿出来，保证了彩蛋的效果，这个设计也很巧妙。
周帅继续演个最大的反派，延续了他从《赵氏孤儿》开始的与金汉对决的CP模式哈，不过这次感觉并没有像赵氏孤儿里面那么用力，除了设计了一个瘸腿的特征，感觉那种鹰隼般犀利而阴狠的味道明显不足，还可以更凶残一些。
舞美音效
这一版搞了一个巨大的火车放到舞台中央当道具，车头后面的车厢还可以兼当商店的门面，看对导演何冰的采访，说是觉得原剧本中就有不少车站送人的场景，弄个火车头也不错，最后就呈现出来了这么一个超大号道具。这个火车头不只是摆设，是能动的，利用转台，火车可以从后面上场，再旋转90°，从侧幕边下场。还有喷气、火光的效果，配合灯光音效，确实实现了导演想要的那种威压的感觉。
火车谢幕
这一版的布景集中多为室外景，音效舞美上也就有了不少户外天气，当然，这么阴沉的气氛之下，展现的天气肯定不会是风和日丽，而是电闪雷鸣、雨水落下。之前看人艺的戏，玩天气的很少，印象深的也就是《雷雨》，天上打雷容易劈人，这次很多雷鸣电闪都是用来烘托气氛的，感觉最近几年，从《正红旗下》开始，到《张居正》，舞美方面的投入明显是愈发变大了，这次这戏，这舞美，很多时候都有点看电影的感觉，不再是原来那种一张桌子几把椅子演员坐下靠嘴皮子就把戏给演出来的模式了。
总评
好剧本，剧作家以通过伯克勒的嘴，以一种戏谑调侃的方式把战争之下的种种问题摆出来，这么多的人物，小市民、积极分子、冲动的小青年、犹太人、共产主义分子、盖世太保、德国平民、精神病人（彩蛋），轮番登场，看得就会很爽。
很新的呈现方式，演员还是稍显生涩，还有提升空间。
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